超卓至臻：久手堅・憲二珍藏中國藝術瑰寶
下一則 2022 年至2024 年，現蹤台北宇珍的三場「東瀛秘藏」專拍，呈獻永藏商事株式會社社長「久手堅憲二」精心蒐羅之中國藝術瑰寶，如此精采絕倫的逸品紛紛獲得三場白手套佳績。此次秋拍，將迎來最終回第四次專拍，期待各界同與為這些作品覓得好歸宿，期讓「東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶」系列專拍寫下完美章節。
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回顧中國陶瓷的新篇章
從唐代詩人杜甫的一句：「大邑燒瓷輕且堅，扣如哀玉錦城傳」，可見在唐代陶瓷工藝已極為成熟；此後宋代更達到巔峰，出現五大名窯，被西方譽為「中國繪畫和陶瓷的偉大時期」；元代瓷器明顯具草原民族的獨特風格，同時因官方重視，促進景德鎮的崛起，創燒出青花、釉裏紅等品種，對之後的明清瓷器有極大意義；明、清代瓷器發展到極盛，造型、紋飾繁多而精美，彩釉品種豐富，寫下中國陶瓷史最光輝燦爛的一頁。
雨過天青，獨領風騷
宋代，工商業和科學技術發達，且文化興盛，無論書畫、瓷器皆開創出新領域，以瓷器「汝、官、哥、定、鈞」五大名窯的審美藝術為例，以素雅色調、簡約造型為上，更被尊為「經典」。典雅宋瓷以其綽約之姿廣受藏家喜愛，尤其對中國高古瓷器別具情懷的日本，更以宋元瓷器之收藏居多，且崇尚宋瓷。兩宋時期對應到日本為鎌倉時代，透過發達海路陶瓷貿易，浙江、福建等沿海地區生產的江南精品瓷器成為交流主角，主要由皇室、寺廟神社、幕府、或富裕商家珍藏。
如本次編號809 宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉，頸、腹皆飾多道褶棱，頸棱密而腹棱疏，為受到中亞多曲瓣金銀器影響之創新作品。通體施滿釉，底有支釘痕，釉面滿布開片紋，片紋猶如不規則的蜘蛛網線縱橫交錯，為官窯瓷器所追求簡約之美作，展現宋瓷燒造藝術巔峰。本品為大正三年（1914 年）二月，日本永藏商事株式會社購入之貴重美術品，再由社長久手堅憲二收藏，傳承至今，殊為難得。
青白相映，出類拔萃
景德鎮，眾所周知的陶瓷生產重地，可追溯到北宋真宗，其將年號「景德」賜於產瓷區，從此景德鎮與中國瓷器密不可分。元代至元十五年（1278 年），於景德鎮設置「浮染瓷局」掌管瓷器生產相關事務，從而結束元代以前瓷器裝飾僅在釉色追求仿玉類銀的歷史局面，開闢彩瓷新序幕。
元代工藝成熟的青花瓷，發色幽靚典雅，畫風豪放，繪畫層次繁多，富麗雄渾，與中華民族傳統審美情趣大相徑庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界製瓷業中心。此時亦是古代海上活動最頻繁、海外貿易最發達的時期，海上絲綢之路的繁榮使外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。
此次編號806 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，即為元代青花瓷的上乘之選。此種大罐同時應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作，為用以盛裝酒水等液體的容器，日本俗稱「酒會壺（shukaiko）」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H28.2cm，後為安宅英一先生收藏，並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館，成為重要文化財，也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中，若1972 年在倫敦佳士得所拍得，刷新當時亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄（成交價約英鎊22 萬元）之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后；那數年後他從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，乃應譽為瓷器之皇，顯見其對此種青花大罐之尊崇。而本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H30cm，較大阪市立東洋陶瓷美術館藏品略大，更顯非凡霸氣。久手堅憲二先生於永藏商事株式會社創立十周年之際精選為重要藏品，並特製漆盒編列永藏珍品，再再顯露日本對於此類青花大罐擁戴之情。
806 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H30cm
蓮塘魚藻紋裝飾於青花瓷始見於元代，且頻見於大盤、罐類等器，延續至明代更加綻放光彩。明成化時期，採用景德鎮樂平縣所產青料，名為「陂塘青」亦名「平等青」，青花呈色淺淡柔和，以秀巧見長，精美絕倫為歷朝歷代所不及。誠如明人沈德符《敝帚軒剩語》：「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」的讚語。編號807 明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，通景繪蓮塘魚藻紋，畫面中荷蓮枝桿細長，周邊散布茨菰及水草，隨波搖曳，婀娜多姿。游魚分別或擺尾跳躍，或傾身潛伏，在淡雅水波掩映下，好似悠閒暢遊於碧波，賞心悅目。
五彩玲瓏，務極華麗
在明成化時期，除青花佳瓷甚為出眾，彩瓷作品亦受到極高評價。明代《萬曆野獲編》更記載：「窯器初貴成化，次則宣德。」可見當時對成化瓷器之讚譽。此時的瓷器以其輕盈秀雅之風格獨步一時。如編號808 明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉，白釉地瑩潤平滑，礬紅彩濃淡相宜，龍紋刻畫生動，展現工匠巧思創新與卓越技藝，堪稱明代製瓷至臻典範。
808 明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉
隨後明萬曆年間，則以瑰麗飽滿的五彩瓷器著稱於世，如萬曆朝《蔽掃軒剩語》：「本朝窯器，用白地青花間裝五色為古今之冠」。其燒造極為複雜，工匠探索出諸多彩料呈色的最佳溫度，一改前朝彩瓷兩次燒成之技術，改分四次燒造，終燒出色彩紛呈的萬曆五彩，亦是明代御器廠燒造的高峰時期。
本次編號805 明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉，便是萬曆官窯中的特殊門類，施彩風格豪邁，青花色調藍豔，紅彩蒼雅深沉，綠彩翠意閃現，諸彩相互輝映，構圖層次繁而不亂，具強烈裝飾性和藝術性，存世稀有，極為名貴。
805 明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉
璀璨繽紛，精美絕倫
清代，在鼎盛的「康、雍、乾」時期，於景德鎮設立專門燒造宮廷用器的「官窯」作坊，以最高級的技術和材料為皇帝製瓷，並派遣督陶官監督。從唐英在雍正十三年時作《陶成紀事碑》所描述的當時生產情況：「每年要貢御一萬六七千件，加上落選者六七千件，再加大者三千共約二萬五千件。廠內所造釉水，款項甚多，僅舉其中範例達五十七個品種。」可見乾隆時期製瓷技術精益求精，在唐英戮力督陶下，官窯無論在釉彩或器形的仿古與創新，皆能達到「萃工逞能，無不盛備」之境地。其瓷胎畫琺瑯即為一例，在宮廷傳教士和工匠不斷試驗與創新下，於瓷質胎地用各種琺瑯彩料描繪而成的釉上彩瓷，被視為珍貴陳設。
如編號801 清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉，造型追慕古風，充滿濃郁青銅器元素。釉彩方面，吸收西洋銅胎畫琺瑯技法的基礎上，以單一藍色琺瑯料描繪，並結合描、點及剔等多重技法於一器，仿古與創新相互輝映，展現盛世佳瓷之精緻美韻。
801 清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉
編號802 清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉，為官窯仿古器形之佳例。整器構圖謹嚴，繪製八吉祥等多種祥瑞紋飾。通體罩施銀釉地，外壁銀釉之上再以礬紅彩裝點佛教紋樣，礬紅色澤鮮豔，華麗凝重，局部描金繪飾，色彩絢麗，筆法酣暢淋漓，紋飾華縟多姿，盡現繁花似錦之富麗意象，體現出極豐富的想像力與設計感。
802 清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉
盛世珍寶，亙古流芳
清代佳瓷在盛世背景下，亦成就出令人驚豔的極致美學，如展現精湛製作技術之編號804 清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉，造型端莊穩健，雍容大氣，紋飾布局緊湊繁縟。外瓶結合像生瓷與鏤雕技法，透過「雞心套合」旋轉原理，可欣賞內膽通景紋飾，工藝精湛，彰顯乾隆時期景德鎮御窯廠極高技術水準與創新思維之奇巧，是件巧奪天工之傳世佳作。本品原為明治四十二年（1909 年）三月吉日，竹田家藏；而後於大正七年（1918 年）四月，永藏商事株式會社以金五百三十円購自東京美術俱樂部，再由社長久手堅憲二視作珍寶收藏，流傳過程明晰。
804 清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉
另件編號803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉，通體施茶葉末釉，仿古銅器造型與紋飾，體現當時仿古而不擬古之創新精神，雙耳垂綴飾如意雲頭，呈現皇室獨特的審美趣味。茶葉末釉又稱「廠官釉」，始見於唐宋時期，以清代雍正、乾隆時期御窯製品最為精緻珍貴，為雍正朝督陶官唐英借鑑古代北方窯場作品燒製，色澤偏黃；至乾隆時期顏色轉綠，且大量運用於仿古銅器的作品。細觀本件清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉，端莊雋秀，典雅尊榮，具濃重宮廷氣息。且為出自與日本皇室關係密切的橋本家之御藏品，永藏商事株式會社於1939 年購自東京美術俱樂部，再由社長久手堅憲二遞藏，甚為難能可貴。
803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉
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803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉於東京美術俱樂部1939 年4 月12 日，編號126 來源封面及內頁
古董藝術鑑藏家久手堅憲二（1895 － 1987 年），出生於日本沖繩縣那霸市名門望族，畢業於東京都國學院，1926 年創辦「永藏商事株式會社」，於日本沖繩、香港等地設立多家分店及辦事處，經營中國古美術。以因和日本皇室與日本上層社會互動密切，經手眾多罕見頂級中國文物珍品，曾任東京美術俱樂部、大阪及京都美術俱樂部名譽董事。成立於明治時期的東京美術俱樂部，為日本最高級別的古董交流會，會籍極為尊貴。在此背景下，久手堅憲二有更多機緣以獲藏上述兩件出自東京美術俱樂部之絕世佳瓷，堪為珍罕。
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永藏商事株式會社社長 久手堅憲二
華夏經典，國際揚名
二十世紀初，曾經締造康雍乾盛世的繁榮王朝，走向衰落並迎來封建統治的結局。皇室貴族收藏的歷代珍稀古物，大量流向歐美和日本收藏家。對中國古代藝術品情有獨鍾的日本古董商更在中國各地搜求珍寶，通過天津、上海等港口運往日本。
此時期，作為古玩行業重鎮之一的南京，由於自古為文化和經濟中心，其出土、傳世文物豐厚，為古玩行業的興起和發展奠定堅實基礎。辛亥革命後的二十幾年間，南京便已有一萬三千多家古玩商店，且「古物出口絡繹不絕，動輒數十箱之多」，加快中國藝術市場與國際藝術市場的接軌。瞻園路的鑒古齋、經古舍等，便是當時知名古玩商店，且業務範圍擴大，亦為當時在南京的外國人士服務，如當時日本駐南京總領事須磨彌吉郎（1892 － 1970 年）、德國駐華大使陶德曼（1877 － 1950年）及英美駐華使節等，促使南京古玩市場與海外藝術市場的聯繫更趨緊密。
1930 至1940 年間，久手堅憲二因貿易所需及政府公幹，足跡遍布中國南京、上海等地。此次編號810 五胡十六國（304 － 439 年）〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉，尊像明顯承襲印度犍陀羅風格，展現印度希臘化的睿智與寫實審美，便是久手堅憲二於昭和十四年（1939 年）七月求於南京鑒古齋。恰於此時期，與久手堅憲二有著深厚友誼及同樣喜好的友人須磨彌吉郎，曾擔任日本駐南京總領事，也為其在中國文物藝術的收藏提供嶄新契機。
810 五胡十六國（304 － 439 年）〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉
本次「東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶IV」，呈獻從宋代至清代獨到的中國宮廷精緻陶瓷藝術，以及一尊金銅佛造像珍品，顯露時間淬鍊出的文化深度與尊榮，最終專場的十件頂尖佳品，必令收藏同好拍案叫絕，精彩絕倫，不容錯過。
台北宇珍2024秋季拍賣
拍賣：10月27日（星期日）
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV｜2:00
盛世琳瑯：中國玉器精粹｜2:30
掌中珍玩：中國鼻煙壺蓄藏｜3:00
御苑風華：紐約重要金融家珍藏 II｜3:30
重要中國瓷雜工藝精品｜4:00
預展：10月19-25日 上午10:00至下午6:00
10月26日 上午10:00至下午4:00
地點：台北市重慶南路二段15號7樓 (中華文化總會大樓)
諮詢 +886-2-2358-1881
回顧中國陶瓷的新篇章
從唐代詩人杜甫的一句：「大邑燒瓷輕且堅，扣如哀玉錦城傳」，可見在唐代陶瓷工藝已極為成熟；此後宋代更達到巔峰，出現五大名窯，被西方譽為「中國繪畫和陶瓷的偉大時期」；元代瓷器明顯具草原民族的獨特風格，同時因官方重視，促進景德鎮的崛起，創燒出青花、釉裏紅等品種，對之後的明清瓷器有極大意義；明、清代瓷器發展到極盛，造型、紋飾繁多而精美，彩釉品種豐富，寫下中國陶瓷史最光輝燦爛的一頁。
雨過天青，獨領風騷
宋代，工商業和科學技術發達，且文化興盛，無論書畫、瓷器皆開創出新領域，以瓷器「汝、官、哥、定、鈞」五大名窯的審美藝術為例，以素雅色調、簡約造型為上，更被尊為「經典」。典雅宋瓷以其綽約之姿廣受藏家喜愛，尤其對中國高古瓷器別具情懷的日本，更以宋元瓷器之收藏居多，且崇尚宋瓷。兩宋時期對應到日本為鎌倉時代，透過發達海路陶瓷貿易，浙江、福建等沿海地區生產的江南精品瓷器成為交流主角，主要由皇室、寺廟神社、幕府、或富裕商家珍藏。
如本次編號809 宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉，頸、腹皆飾多道褶棱，頸棱密而腹棱疏，為受到中亞多曲瓣金銀器影響之創新作品。通體施滿釉，底有支釘痕，釉面滿布開片紋，片紋猶如不規則的蜘蛛網線縱橫交錯，為官窯瓷器所追求簡約之美作，展現宋瓷燒造藝術巔峰。本品為大正三年（1914 年）二月，日本永藏商事株式會社購入之貴重美術品，再由社長久手堅憲二收藏，傳承至今，殊為難得。
809 宋〈官窯粉青釉多棱直頸瓶〉
青白相映，出類拔萃
景德鎮，眾所周知的陶瓷生產重地，可追溯到北宋真宗，其將年號「景德」賜於產瓷區，從此景德鎮與中國瓷器密不可分。元代至元十五年（1278 年），於景德鎮設置「浮染瓷局」掌管瓷器生產相關事務，從而結束元代以前瓷器裝飾僅在釉色追求仿玉類銀的歷史局面，開闢彩瓷新序幕。
元代工藝成熟的青花瓷，發色幽靚典雅，畫風豪放，繪畫層次繁多，富麗雄渾，與中華民族傳統審美情趣大相徑庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界製瓷業中心。此時亦是古代海上活動最頻繁、海外貿易最發達的時期，海上絲綢之路的繁榮使外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。
此次編號806 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，即為元代青花瓷的上乘之選。此種大罐同時應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作，為用以盛裝酒水等液體的容器，日本俗稱「酒會壺（shukaiko）」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H28.2cm，後為安宅英一先生收藏，並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館，成為重要文化財，也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中，若1972 年在倫敦佳士得所拍得，刷新當時亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄（成交價約英鎊22 萬元）之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后；那數年後他從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，乃應譽為瓷器之皇，顯見其對此種青花大罐之尊崇。而本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H30cm，較大阪市立東洋陶瓷美術館藏品略大，更顯非凡霸氣。久手堅憲二先生於永藏商事株式會社創立十周年之際精選為重要藏品，並特製漆盒編列永藏珍品，再再顯露日本對於此類青花大罐擁戴之情。
806 元〈青花蓮池魚藻紋罐〉，H30cm
蓮塘魚藻紋裝飾於青花瓷始見於元代，且頻見於大盤、罐類等器，延續至明代更加綻放光彩。明成化時期，採用景德鎮樂平縣所產青料，名為「陂塘青」亦名「平等青」，青花呈色淺淡柔和，以秀巧見長，精美絕倫為歷朝歷代所不及。誠如明人沈德符《敝帚軒剩語》：「宣窯品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上」的讚語。編號807 明成化〈青花蓮塘魚藻紋盤〉，通景繪蓮塘魚藻紋，畫面中荷蓮枝桿細長，周邊散布茨菰及水草，隨波搖曳，婀娜多姿。游魚分別或擺尾跳躍，或傾身潛伏，在淡雅水波掩映下，好似悠閒暢遊於碧波，賞心悅目。
五彩玲瓏，務極華麗
在明成化時期，除青花佳瓷甚為出眾，彩瓷作品亦受到極高評價。明代《萬曆野獲編》更記載：「窯器初貴成化，次則宣德。」可見當時對成化瓷器之讚譽。此時的瓷器以其輕盈秀雅之風格獨步一時。如編號808 明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉，白釉地瑩潤平滑，礬紅彩濃淡相宜，龍紋刻畫生動，展現工匠巧思創新與卓越技藝，堪稱明代製瓷至臻典範。
808 明成化〈白地礬紅彩暗刻海水龍紋罐〉
隨後明萬曆年間，則以瑰麗飽滿的五彩瓷器著稱於世，如萬曆朝《蔽掃軒剩語》：「本朝窯器，用白地青花間裝五色為古今之冠」。其燒造極為複雜，工匠探索出諸多彩料呈色的最佳溫度，一改前朝彩瓷兩次燒成之技術，改分四次燒造，終燒出色彩紛呈的萬曆五彩，亦是明代御器廠燒造的高峰時期。
本次編號805 明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉，便是萬曆官窯中的特殊門類，施彩風格豪邁，青花色調藍豔，紅彩蒼雅深沉，綠彩翠意閃現，諸彩相互輝映，構圖層次繁而不亂，具強烈裝飾性和藝術性，存世稀有，極為名貴。
805 明萬曆〈五彩雲龍紋斗筆管〉
璀璨繽紛，精美絕倫
清代，在鼎盛的「康、雍、乾」時期，於景德鎮設立專門燒造宮廷用器的「官窯」作坊，以最高級的技術和材料為皇帝製瓷，並派遣督陶官監督。從唐英在雍正十三年時作《陶成紀事碑》所描述的當時生產情況：「每年要貢御一萬六七千件，加上落選者六七千件，再加大者三千共約二萬五千件。廠內所造釉水，款項甚多，僅舉其中範例達五十七個品種。」可見乾隆時期製瓷技術精益求精，在唐英戮力督陶下，官窯無論在釉彩或器形的仿古與創新，皆能達到「萃工逞能，無不盛備」之境地。其瓷胎畫琺瑯即為一例，在宮廷傳教士和工匠不斷試驗與創新下，於瓷質胎地用各種琺瑯彩料描繪而成的釉上彩瓷，被視為珍貴陳設。
如編號801 清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉，造型追慕古風，充滿濃郁青銅器元素。釉彩方面，吸收西洋銅胎畫琺瑯技法的基礎上，以單一藍色琺瑯料描繪，並結合描、點及剔等多重技法於一器，仿古與創新相互輝映，展現盛世佳瓷之精緻美韻。
801 清乾隆〈琺瑯藍料彩剔團壽紋夔龍耳瓶〉
編號802 清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉，為官窯仿古器形之佳例。整器構圖謹嚴，繪製八吉祥等多種祥瑞紋飾。通體罩施銀釉地，外壁銀釉之上再以礬紅彩裝點佛教紋樣，礬紅色澤鮮豔，華麗凝重，局部描金繪飾，色彩絢麗，筆法酣暢淋漓，紋飾華縟多姿，盡現繁花似錦之富麗意象，體現出極豐富的想像力與設計感。
802 清乾隆〈銀釉地礬紅彩八寶纏枝寶相花紋瓶〉
盛世珍寶，亙古流芳
清代佳瓷在盛世背景下，亦成就出令人驚豔的極致美學，如展現精湛製作技術之編號804 清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉，造型端莊穩健，雍容大氣，紋飾布局緊湊繁縟。外瓶結合像生瓷與鏤雕技法，透過「雞心套合」旋轉原理，可欣賞內膽通景紋飾，工藝精湛，彰顯乾隆時期景德鎮御窯廠極高技術水準與創新思維之奇巧，是件巧奪天工之傳世佳作。本品原為明治四十二年（1909 年）三月吉日，竹田家藏；而後於大正七年（1918 年）四月，永藏商事株式會社以金五百三十円購自東京美術俱樂部，再由社長久手堅憲二視作珍寶收藏，流傳過程明晰。
804 清乾隆〈粉彩仿石紋釉松竹梅轉心瓶〉
另件編號803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉，通體施茶葉末釉，仿古銅器造型與紋飾，體現當時仿古而不擬古之創新精神，雙耳垂綴飾如意雲頭，呈現皇室獨特的審美趣味。茶葉末釉又稱「廠官釉」，始見於唐宋時期，以清代雍正、乾隆時期御窯製品最為精緻珍貴，為雍正朝督陶官唐英借鑑古代北方窯場作品燒製，色澤偏黃；至乾隆時期顏色轉綠，且大量運用於仿古銅器的作品。細觀本件清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉，端莊雋秀，典雅尊榮，具濃重宮廷氣息。且為出自與日本皇室關係密切的橋本家之御藏品，永藏商事株式會社於1939 年購自東京美術俱樂部，再由社長久手堅憲二遞藏，甚為難能可貴。
803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉
803 清乾隆〈廠官釉綬帶如意耳瓶〉於東京美術俱樂部1939 年4 月12 日，編號126 來源封面及內頁
古董藝術鑑藏家久手堅憲二（1895 － 1987 年），出生於日本沖繩縣那霸市名門望族，畢業於東京都國學院，1926 年創辦「永藏商事株式會社」，於日本沖繩、香港等地設立多家分店及辦事處，經營中國古美術。以因和日本皇室與日本上層社會互動密切，經手眾多罕見頂級中國文物珍品，曾任東京美術俱樂部、大阪及京都美術俱樂部名譽董事。成立於明治時期的東京美術俱樂部，為日本最高級別的古董交流會，會籍極為尊貴。在此背景下，久手堅憲二有更多機緣以獲藏上述兩件出自東京美術俱樂部之絕世佳瓷，堪為珍罕。
永藏商事株式會社社長 久手堅憲二華夏經典，國際揚名
二十世紀初，曾經締造康雍乾盛世的繁榮王朝，走向衰落並迎來封建統治的結局。皇室貴族收藏的歷代珍稀古物，大量流向歐美和日本收藏家。對中國古代藝術品情有獨鍾的日本古董商更在中國各地搜求珍寶，通過天津、上海等港口運往日本。
此時期，作為古玩行業重鎮之一的南京，由於自古為文化和經濟中心，其出土、傳世文物豐厚，為古玩行業的興起和發展奠定堅實基礎。辛亥革命後的二十幾年間，南京便已有一萬三千多家古玩商店，且「古物出口絡繹不絕，動輒數十箱之多」，加快中國藝術市場與國際藝術市場的接軌。瞻園路的鑒古齋、經古舍等，便是當時知名古玩商店，且業務範圍擴大，亦為當時在南京的外國人士服務，如當時日本駐南京總領事須磨彌吉郎（1892 － 1970 年）、德國駐華大使陶德曼（1877 － 1950年）及英美駐華使節等，促使南京古玩市場與海外藝術市場的聯繫更趨緊密。
1930 至1940 年間，久手堅憲二因貿易所需及政府公幹，足跡遍布中國南京、上海等地。此次編號810 五胡十六國（304 － 439 年）〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉，尊像明顯承襲印度犍陀羅風格，展現印度希臘化的睿智與寫實審美，便是久手堅憲二於昭和十四年（1939 年）七月求於南京鑒古齋。恰於此時期，與久手堅憲二有著深厚友誼及同樣喜好的友人須磨彌吉郎，曾擔任日本駐南京總領事，也為其在中國文物藝術的收藏提供嶄新契機。
810 五胡十六國（304 － 439 年）〈青銅鎏金釋迦牟尼佛坐像〉
本次「東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶IV」，呈獻從宋代至清代獨到的中國宮廷精緻陶瓷藝術，以及一尊金銅佛造像珍品，顯露時間淬鍊出的文化深度與尊榮，最終專場的十件頂尖佳品，必令收藏同好拍案叫絕，精彩絕倫，不容錯過。
台北宇珍2024秋季拍賣
拍賣：10月27日（星期日）
東瀛秘藏：久手堅憲二中國藝術瑰寶 IV｜2:00
盛世琳瑯：中國玉器精粹｜2:30
掌中珍玩：中國鼻煙壺蓄藏｜3:00
御苑風華：紐約重要金融家珍藏 II｜3:30
重要中國瓷雜工藝精品｜4:00
預展：10月19-25日 上午10:00至下午6:00
10月26日 上午10:00至下午4:00
地點：台北市重慶南路二段15號7樓 (中華文化總會大樓)
諮詢 +886-2-2358-1881
