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本件拍品出版於《隱士．才情．余承堯》，雄獅圖書，1998 年，頁 159，圖版 5-7
This lot appeared in the publication Hermit Talent Yu Cheng-yao, Hsiung Shih, 1998, p.159, pl. 5-7
本件拍品出版於《余承堯百歲回顧展：山居歲月不知長》，台灣省立美術館，1999 年，頁 148
This lot appeared in the publication Yu Chengyao's Retrospective
Exhibition at His Hundredth Year, Museum of Art, Taiwan, 1999, p. 148
本件拍品出版於《閩臺三傑：余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫集》，台北國立歷史博物館，2013 年，頁 106-107
This lot appeared in the publication Three Masters of Art: Calligraphy and Ink Paintings by Yu Chen-yao, Shen Yao-chu, and Zhen Shan-xi, National Museum of History, Taipei, 2013, pp. 106-107
畫面中山巒層疊，構圖緊湊，以俯覽視角展現大好江山的 連綿動勢。畫家用自創的「亂筆」皴法，運用短線和點 進行描繪，再借排列間的疏密產生明暗變化，堆疊出巍峨 山勢。畫中大膽賦彩，從樹木與山巒蔓延的鮮明翠綠到橙 黃、朱紅、鈷藍的細密點綴，無疑是對青綠山水傳統的一 種現代化轉譯。通體觀之，充分利用大塊分割的獨特布 局，營造簡潔有力的形體氣勢。細部線條精心凝練，予人 亂中有序的視覺觀感，畫面扎實厚重而富有層次感，節奏 韻律明快，深刻表現其對大自然之直覺意念。
余承堯曾於《繪畫自述》言：「不株守固有常規，技法自然，領略自然，具備形象，擴大觀念領 域，如此便不為過去成物所束縛、拘牽，章法囿限，自自由由地，意之所向，構想、造型皆可 隨心所欲，而成就尺幅千里之圖畫。」以其親身經驗，然又非真實場景的重現，將胸中「大山 大水、真山真水」直現筆底。延續文人「外師造化、中得心源」的精神講究。
余承堯，生於福建，青壯年投筆從戎，也因軍旅時期之經歷，走訪過中國壯闊山河令其眼界大 開，也為其後來的山水創作埋下種子。1946 年以中將退役，轉而經商，至 1954 年退出商界， 以讀書、寫字、研究南管樂為樂，並開始提筆作畫。余承堯既無師承，又無粉本，僅以年青時 「遊觀之詠，微吟之詩」入畫，以一套自創的語彙，交疊出無皴之皴的岩石肌理、結構繁複氣勢 磅礡的傳神畫作。是台灣藝壇時潮外的巨擘，豐富台灣近現代水墨畫的多元面貌。
