珊瑚紅地洋彩牡丹紋碗

碗侈口，深弧腹，矮圈足。器形端莊，胎體細膩，碗內施白釉，釉色溫潤雅致，光素無紋。外壁施珊瑚紅釉為地，紅彩飽滿，豔而不俗。其上彩繪三朵牡丹碩大盛開，填以雙色釉彩，或紫瓣綠芯，或黃瓣藍芯，或藍瓣黃芯，花瓣層疊，華麗貴氣，兩花間又繪以盛開與含苞的小花各一朵，鮮活靈動。四周襯以纏枝綠葉，枝葉以墨線勾勒輪廓，再根據葉片翻轉，施以深、淺綠色表現光影明暗，斑斕絢麗。器底青花雙方框「雍正御製」雙行四字楷書款，為內府標準宋體，筆道硬朗，端莊周正。

清代，由於康熙皇帝對西洋畫琺瑯器之喜愛，不僅引進畫琺瑯製作技術，也於康熙三十二年（1693年）於宮中造辦處創設「琺瑯作」坊，專門製作各種胎地畫琺瑯器。隨後雍正、乾隆二朝於此基礎上繼續發揚光大，使清宮琺瑯工藝終臻巔峰。在雍正六年（1728年），清宮研發自製琺瑯料出現以前，其瓷胎畫琺瑯無論形制、紋飾、款識基本上皆為康熙朝的延續。台北國立故宮博物院庋藏清康熙〈黃地牡丹花紋碗〉（圖一），其風格、樣式即為雍正朝作品之參照。

圖一　清康熙〈黃地牡丹花紋碗〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《清宮中琺瑯彩瓷特展》，台北國立故宮博物院， 1992 年，頁 40 ，圖版 4
圖二　清雍正〈洋彩瓷紅地牡丹碗〉暨底款，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《金城旭映－清雍正琺瑯彩瓷》，台北國立故宮博物院， 2013 年，頁 54 ，圖版 020
圖三　清雍正〈洋彩紅地牡丹紋碗〉，遼寧省博物館庋藏
出處：《 Liaoning Museum 》， Chang Zheng ， 2008 年，頁 161 ，圖版 33

然在色地方面，雍正皇帝對紅地琺瑯彩器有別樣喜愛。如台北國立故宮博物院所庋藏十七件雍正早期色地畫琺瑯器，全為紅地，顯露雍正帝對其情有獨鍾。考諸文獻，可知雍正朝皇帝的鑑賞品味極高，對紅琺瑯料亦有許多要求。如雍正六年（1728年）九月《活計檔》載：「奉怡親王諭，今配燒琺瑯用的紅料，將玻璃廠栢唐阿着吳書挑選二名學配紅料。」
顯現雍正帝對於琺瑯紅料的關注與重視。台北國立故宮博物院庋藏清雍正〈洋彩瓷紅地牡丹紋碗〉（圖二）、遼寧省博物館庋藏清雍正〈洋彩紅地牡丹紋碗〉（圖三），不論器形、紋飾、款識甚或尺寸大小，皆與本品極為近似，同屬延續康熙遺風的雍正早期器皿，繪畫技法、紋飾風格則摹自西洋，符合康雍時期宮廷對西洋藝術追求的歷史背景。

洋彩與琺瑯彩所用顏料相同，然洋彩運用西洋繪畫技法，加入光影明暗效果，並配以西洋花草紋飾。細觀本品，彩料精良，諸色妍麗柔美，繪畫填色工致細膩，部分花卉以胭脂紅勾勒輪廓，花瓣細部以白料點飾斑駁光點，花卉展現更為立體，極富西洋風情，彰顯風姿綽約，為雍正御用瓷之精品。

此類雍正早期秉承康熙風潮之佳瓷存世不多，除上述博物館藏佳瓷，拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比2022年4月29日，編號6，清雍正〈珊瑚紅地五彩折枝花卉紋淺盌一對〉（圖四），其用色、花朵形制與底款等風格皆與本品相似，可資比對參考。