瓶以整料翠玉精雕而成，色澤呈湖水綠，白綠相間，清潤柔和。器分蓋與瓶身，蓋面與 瓶口略呈寶石橢圓形明亮式切割，子母口合唇組成。蓋平頂上飾對稱莨苕葉，葉片最下 端呈尖形向內翻卷小彎勾，中央生出一朵含苞花蕾為鈕。葉面光素，搭配鋸齒狀葉緣， 呈現「西番作」壁薄如紙，晶瑩細潤特色，為痕都斯坦玉器風格的裝飾手法。瓶口微內 斂，直頸溜肩，廣腹下收，外撇台階式高足。長頸兩側飾透雕夔龍耳，腹壁近肩線處刻 一道寬帶紋，寬帶內淺浮雕獸面紋一周，餘光素無紋，層次分明。本器表現莨苕花葉的 柔美與盎然生機，又以威嚴的獸面仿古紋飾加強裝飾效果，融合中國、中亞和印度的藝 術裝飾元素，在風靡之餘，亦改變十八世紀後的中國玉雕藝術。
「痕都斯坦」乃清代時地名，範圍約在今印度北部蒙兀兒帝國和土耳其的鄂 圖曼帝國，而「痕都斯坦玉器」則泛指「蒙兀兒玉器」藝術風格。乾隆時 期，痕都斯坦入貢的玉器影響中國玉雕藝術之改變。清代乾隆朝著名文臣紀 曉嵐在《閱微草堂筆記》記載「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一。」乾隆常 指定宮中工匠加以模仿製造痕都斯坦風格玉器，形成另種獨特異國情調，故 將此類風格玉器稱之「西番作」。台北國立故宮博物院南部院區庋藏蒙兀兒 帝國（1526－1857）〈花口花蕾形雙柄碗〉（圖一），腹壁兩側飾以莨茗 葉，再生出一朵花蕾之設計，與本瓶極相似，可為西番作之參考。
圖一 蒙兀兒帝國（1526-1857）〈花口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏
出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院，2015年，頁219，圖版223
又據《閱微草堂筆記》：「記余幼時，人參、珊瑚、青金石價皆不貴，今則 日昂。綠松石、碧鴨犀價皆致貴，今則日減。雲南翡翠玉，當時不以玉視 之，不過如藍田乾黃，強名以玉耳；今則以為珍玩，價遠出真玉上矣。」可 見當時的翡翠被世人所重，其價值已遠超其它玉器。清宮翡翠以地方總督、 巡撫及衙役進貢為主，清宮造辦處玉作、如意館也製作少量翡翠製品。本品 打磨精湛，獸面紋飾復古神秘，典雅超俗，既有上古之美，又有當世雄渾之 風；而莨苕花葉，顯露西洋風格華麗多姿的美感，亦顯雍容華貴，實為清代 不可多得之陳設佳作。
「痕都斯坦」乃清代時地名，範圍約在今印度北部蒙兀兒帝國和土耳其的鄂 圖曼帝國，而「痕都斯坦玉器」則泛指「蒙兀兒玉器」藝術風格。乾隆時 期，痕都斯坦入貢的玉器影響中國玉雕藝術之改變。清代乾隆朝著名文臣紀 曉嵐在《閱微草堂筆記》記載「今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一。」乾隆常 指定宮中工匠加以模仿製造痕都斯坦風格玉器，形成另種獨特異國情調，故 將此類風格玉器稱之「西番作」。台北國立故宮博物院南部院區庋藏蒙兀兒 帝國（1526－1857）〈花口花蕾形雙柄碗〉（圖一），腹壁兩側飾以莨茗 葉，再生出一朵花蕾之設計，與本瓶極相似，可為西番作之參考。
圖一 蒙兀兒帝國（1526-1857）〈花口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏
出處：《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院，2015年，頁219，圖版223
又據《閱微草堂筆記》：「記余幼時，人參、珊瑚、青金石價皆不貴，今則 日昂。綠松石、碧鴨犀價皆致貴，今則日減。雲南翡翠玉，當時不以玉視 之，不過如藍田乾黃，強名以玉耳；今則以為珍玩，價遠出真玉上矣。」可 見當時的翡翠被世人所重，其價值已遠超其它玉器。清宮翡翠以地方總督、 巡撫及衙役進貢為主，清宮造辦處玉作、如意館也製作少量翡翠製品。本品 打磨精湛，獸面紋飾復古神秘，典雅超俗，既有上古之美，又有當世雄渾之 風；而莨苕花葉，顯露西洋風格華麗多姿的美感，亦顯雍容華貴，實為清代 不可多得之陳設佳作。
