白玉質，質地細密，大部分提油，色如水銀沁，堅密凝潤。器型仿青銅器「洗」造 形，侈口，淺腹，圈足。盤心淺浮雕圓形開光，開光內高浮雕對稱雙魚。魚圓眼，厚 唇，身軀鱗片清晰，排列整齊，魚鰭舒展，姿態鮮活靈動。其外圍陰刻隸書填金御題 詩：「歲貢來回部，因材作器徐，抵非幾群鵲，置有一雙魚。」詩錄於《清高宗御製 詩文全集（六）》，〈題雙魚玉盤〉（圖一），字體結構端謹，布局平穩。
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圖一 〈題雙魚玉盤〉御製詩文
出處：《清高宗御製詩文全集（六）》，御製詩三集，卷五十四，頁6－128，丙戌（乾隆三十一年）
圖二 欽定四庫全書－西清古鑑、卷三十三．漢〈雙魚洗五〉
出處：《景印擒藻堂四庫全書薈要》，史部一五八冊、器用類，世界書局，1986 年，頁 244－345
魚紋自古就極受歡迎，《史記．周本記》記載： 「周王朝有鳥、魚之瑞」，且魚繁殖力強，常以之 譬喻多子，又和「餘」同音，成為象徵吉祥有餘的 美好祝福。雙魚盤之形制源自漢代盥洗用的青銅 洗，銅器在漢代是財富與地位之象徵，銅洗僅貴族 階級能使用，為上流社會專有標誌，如《西清古 鑑》收錄之漢〈雙魚洗五〉（圖二）。之後晉代青 瓷也常見雙魚紋，如浙江杭州博物館庋藏東晉〈越 窯青瓷褐彩雙魚洗〉（圖三），刻繪雙魚優游，表 現出對物產豐盛、生生不息的祝願。與本品相似之 例可參見台北國立故宮博物院庋藏清乾隆〈玉雙魚 盤〉（圖四），皆於盤心浮雕對稱雙魚，紋飾及布 局參照漢代青銅器形制再加以變化，且鐫有篆書御 題詩，顯露乾隆皇帝對此盤的喜愛之情。然與之相 比，本品線條硬朗，雙魚之眼、鰭、鱗片等細節雕 工精湛，雙魚之立體感更為生動，略勝一籌。另拍 場相似之例可參見拍賣於紐約佳士得2019年3月 20日，編號806，清乾隆〈青白玉御題詩雙魚洗〉 （圖五），皆為仿古青銅洗形制之玉作佳品，然本 品以提油擬古，深淺斑駁色澤更顯古韻。
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圖三 東晉〈越窯青瓷褐彩雙魚洗〉，浙江杭州博物館庋藏
出處：摘錄自浙江杭州博物館網站
圖四 清乾隆〈玉雙魚盤〉，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅：清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1997年，頁68－69，圖版7
拍場類似作品
圖五 清乾隆〈青白玉御題詩雙魚洗〉，拍賣於紐約佳士得2019年3月20日編號806，成交價USD 2,895,000
清代仿古之風盛行，尤其乾隆皇帝愛玉成痴，且 好古慕雅，「仿古」成為彼時玉器製作非常重要 的一個門類。宮廷玉匠亦選無瑕之玉料，以各 種方法加以暈染，做出古玉「沁色」，據《造 辦處各作成做活計清檔》記載，乾隆八年，高 宗交《考古圖》，命玉工按圖製作玉器，不僅 要求尺寸盡以符合原樣，玉色也須燒成舊玉之 色。又乾嘉時期著名文臣紀曉嵐在《閱微草堂筆 記》記載：「余在烏魯木齊時見故大學士溫公有 玉一片，如掌大，可作臂擱，質理瑩白，面有紅 斑四點，皆大如指頂，鮮活如花片，非血侵，非 油煉，非琥珀燙⋯ ⋯。」提到「油煉」、「琥珀 燙」等人工染玉技法。本件雙魚盤為仿古染玉製 作，底部貼有「字第三百二十」黃簽，因時間久 遠，簽條受損，部分字跡已難辨認，然可判斷本 品原為陳設或收儲於某宮殿內之珍品。
