青白玉質，細膩光澤，包漿油潤。壺分蓋與身，蓋呈六棱覆斗貌，面隆起雕葉片紋一周，上設仰覆雙層蓮花形鈕，花蕊嵌紅寶石，精緻繁複中凝結出華麗、和諧與秩序之美。壺頸修長，沿續口沿形狀呈六面形，正面棱線筆直，六邊寬細不等，上下各裝飾莨苕葉紋。流為花苞狀，下托高浮雕、鏤雕蓮葉，翻轉卷曲，線條優美。壺腹呈橢圓形，中央寬帶紋一周，上下分別浮雕覆、仰莨苕葉一周，葉面縱橫重疊，姿態生動。卷草式把手，上端卷曲貼於頸部，呈S形扭曲，其上高浮雕層層莨苕葉，靈巧鮮活。圈足與頸部呼應，呈六面體，並刻飾細長蓮瓣紋一周。執壺通體雕飾精細，曲線婉轉，繁複多姿的莨苕葉紋充盈濃郁西洋風韻，並流露巴洛克式華麗之特色。
蒙兀兒帝國的王室來自印度以北中亞地區混有蒙古血統的突厥族，信奉伊斯蘭教。帝國國祚三百多年（1526-1857年），期間賈汗吉及沙加罕兩代國君獎助藝術創作，更延攬歐洲及波斯的巧匠雲集宮廷，為王室服務，實則融會歐亞藝術精髓於一體，成為典型蒙兀兒玉雕，在十七世紀中葉達到高峰。如台北國立故宮博物院南部院區庋藏蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉（圖一），為六瓣花形，柄飾卷折莨苕葉，底平展蓮花，乾隆皇帝更為之賦詩，與本件執壺裝飾風韻極相似，可資參考。
清乾隆時期，便對風格鮮明的異域藝術頗為青睞，每每題詩讚詠，助長在雕玉業中吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕的藝術表現有更高度的發展，常指定宮中工匠加以模仿製造痕都斯坦風格的「西番作」玉器，多採取花、葉、瓜、果等為主題，成為融合中國、中亞草原、波斯、歐洲、印度本土等多元風格於一體的玉雕，然無論形制和製作技法仍具有中國玉器的諸多特點，讓人耳目一新。如台北國立故宮博物院南部院區庋藏清〈青玉爐瓶盒〉（圖二）與本件清乾隆〈 青白玉莨苕葉紋執壺〉，器面花紋皆以繁複的莨苕葉紋為主，典型蒙兀兒藝術裝飾元素和諧地融入中國傳統玉器式樣與技法，為乾隆時期結合東西風潮形成另一種獨特風貌，藝術表現極具魅力。
文獻參考
圖一 蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ，收錄於《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院，2015 年，頁 51， 圖版 19
圖二 清〈青玉爐瓶盒〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ，收錄於同圖一，頁 269， 圖版 273
本件執壺造形與台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉福壽執壺〉（圖三），皆仿自明代青花執壺，其複刻原型可參閱台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花轉支花卉紋執壺〉（圖四），為明代景德鎮窯，仿十三世紀敘利亞盛水銀器式樣燒製，印證乾隆皇帝推崇仿古玉器，然打破只模仿青銅器復古的局限，成為清朝玉器製作和發展的鼎盛時期。乾隆於宮中造辦處設如意館，館內結集一批最優秀的畫家，負責整個圓明園的規劃和設計。從本品之裝飾風格和元素判斷，最初可能為圓明園某處宮內的陳設器或把玩之物。
本品曾展於2013年國父紀念館「圓明園—大清皇帝最美的夢」特展，受多方佳評。圓明園是建於清朝的大型皇家園林，由圓明園、長春園、綺春園、熙春園和春熙院組成，有「萬園之園」的美譽。其規模宏偉，運用各式園林風格及造園技巧，其中長春園北部為著名的西洋樓，為一組歐式宮苑建築群，採用西洋巴洛克式風格，利用植物、貝殼、渦卷、疊線等元素裝飾。莨苕葉紋即為西洋樓建築裝飾的主體元素。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態優雅，是西洋風格藝術中最普遍的裝飾主題。本件執壺通體裝飾有淺浮雕、高浮雕甚至圓雕、鏤雕的莨苕葉紋，具鮮明西洋韻味，精巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，與圓明園西洋樓大水法遠瀛觀雕花石柱（圖五）的雕飾圖案風格相似，應為清乾隆時期受圓明園建築裝飾風格影響所雕琢。
文獻參考
圖三 清〈青玉福壽執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖四 明宣德〈青花轉支花卉紋執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1998 年，頁 100， 圖版 23
圖五 長春園〈大水法遠瀛觀遺址〉，圓明園庋藏，收錄於《圓明園》，香港三聯書店，1985 年，頁 24-25
蒙兀兒帝國的王室來自印度以北中亞地區混有蒙古血統的突厥族，信奉伊斯蘭教。帝國國祚三百多年（1526-1857年），期間賈汗吉及沙加罕兩代國君獎助藝術創作，更延攬歐洲及波斯的巧匠雲集宮廷，為王室服務，實則融會歐亞藝術精髓於一體，成為典型蒙兀兒玉雕，在十七世紀中葉達到高峰。如台北國立故宮博物院南部院區庋藏蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉（圖一），為六瓣花形，柄飾卷折莨苕葉，底平展蓮花，乾隆皇帝更為之賦詩，與本件執壺裝飾風韻極相似，可資參考。
清乾隆時期，便對風格鮮明的異域藝術頗為青睞，每每題詩讚詠，助長在雕玉業中吹起「伊斯蘭風」，亦促使玉雕的藝術表現有更高度的發展，常指定宮中工匠加以模仿製造痕都斯坦風格的「西番作」玉器，多採取花、葉、瓜、果等為主題，成為融合中國、中亞草原、波斯、歐洲、印度本土等多元風格於一體的玉雕，然無論形制和製作技法仍具有中國玉器的諸多特點，讓人耳目一新。如台北國立故宮博物院南部院區庋藏清〈青玉爐瓶盒〉（圖二）與本件清乾隆〈 青白玉莨苕葉紋執壺〉，器面花紋皆以繁複的莨苕葉紋為主，典型蒙兀兒藝術裝飾元素和諧地融入中國傳統玉器式樣與技法，為乾隆時期結合東西風潮形成另一種獨特風貌，藝術表現極具魅力。
文獻參考
圖一 蒙兀兒帝國〈花口花蕾形雙柄碗〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ，收錄於《越過崑崙山的珍寶：院藏伊斯蘭玉器特展》，台北國立故宮博物院，2015 年，頁 51， 圖版 19
圖二 清〈青玉爐瓶盒〉，台北國立故宮博物院南部院區庋藏 ，收錄於同圖一，頁 269， 圖版 273
本件執壺造形與台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉福壽執壺〉（圖三），皆仿自明代青花執壺，其複刻原型可參閱台北國立故宮博物院庋藏明宣德〈青花轉支花卉紋執壺〉（圖四），為明代景德鎮窯，仿十三世紀敘利亞盛水銀器式樣燒製，印證乾隆皇帝推崇仿古玉器，然打破只模仿青銅器復古的局限，成為清朝玉器製作和發展的鼎盛時期。乾隆於宮中造辦處設如意館，館內結集一批最優秀的畫家，負責整個圓明園的規劃和設計。從本品之裝飾風格和元素判斷，最初可能為圓明園某處宮內的陳設器或把玩之物。
本品曾展於2013年國父紀念館「圓明園—大清皇帝最美的夢」特展，受多方佳評。圓明園是建於清朝的大型皇家園林，由圓明園、長春園、綺春園、熙春園和春熙院組成，有「萬園之園」的美譽。其規模宏偉，運用各式園林風格及造園技巧，其中長春園北部為著名的西洋樓，為一組歐式宮苑建築群，採用西洋巴洛克式風格，利用植物、貝殼、渦卷、疊線等元素裝飾。莨苕葉紋即為西洋樓建築裝飾的主體元素。莨苕為地中海沿岸的一種常見植物，鋸齒形葉，形態優雅，是西洋風格藝術中最普遍的裝飾主題。本件執壺通體裝飾有淺浮雕、高浮雕甚至圓雕、鏤雕的莨苕葉紋，具鮮明西洋韻味，精巧嬌媚的花葉紋飾風格，更顯華麗典雅，與圓明園西洋樓大水法遠瀛觀雕花石柱（圖五）的雕飾圖案風格相似，應為清乾隆時期受圓明園建築裝飾風格影響所雕琢。
文獻參考
圖三 清〈青玉福壽執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，摘錄自台北國立故宮博物院網站
圖四 明宣德〈青花轉支花卉紋執壺〉，台北國立故宮博物院庋藏，收錄於《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，台北國立故宮博物院，1998 年，頁 100， 圖版 23
圖五 長春園〈大水法遠瀛觀遺址〉，圓明園庋藏，收錄於《圓明園》，香港三聯書店，1985 年，頁 24-25
