本件龍蝦置物以銀為材，通體紋飾擬真精心打造，觸角及圓筒狀頭胸甲以雕金技法刻滿大小不一棘刺；腹節可上下捲曲，尾扇亦可左右展開。頭胸甲下承五對步足，每對步足可前後或左右擺動，幾與真實龍蝦無異，盡顯設計縝密與製作之精。
江戶末期，隨戰事平息，傳統製造兵器及盔甲為業之工匠大受影響，尤以甲冑師為甚。其中，著名甲冑世家「明珍」率先轉型，化技於藝，開創「自在」金工雕塑，以金屬鍛造飛禽走獸，肢體關節能自由屈伸、活動自如，為日本金工藝術史之一大創舉。
至明治時期，京都富木家族繼起而興，創派人物宗一來自能登金剛，其後宗賴、宗信、宗好、宗行等數代相傳，技藝綿延，家聲益顯。本品即出自富木宗好之手，器身署「宗好」款，附有原共箱，箱題「伊勢海老宗好大阪淀屋橋尚美堂鑒」。可知曾受日本知名頂級銀器堂號尚美堂鑑藏，益見其工藝之精與流傳之有緒。
富木家族自明治以降至昭和年間，專擅此類自在之作，歷五代而不墜。其後人宗行於2004至2005年間亦有相關創製（圖一）。本件或可視為其風格之早期典型，既承明珍遺緒，又具富木一門之精緻華麗，誠為近代日本金工藝術中技藝與美學兼備之佳構。
文獻參考
圖一 富木宗行〈銀自在龍蝦置物〉
出處：《別冊綠青：自在置物》，原田一敏，2010 年，頁 114
江戶末期，隨戰事平息，傳統製造兵器及盔甲為業之工匠大受影響，尤以甲冑師為甚。其中，著名甲冑世家「明珍」率先轉型，化技於藝，開創「自在」金工雕塑，以金屬鍛造飛禽走獸，肢體關節能自由屈伸、活動自如，為日本金工藝術史之一大創舉。
至明治時期，京都富木家族繼起而興，創派人物宗一來自能登金剛，其後宗賴、宗信、宗好、宗行等數代相傳，技藝綿延，家聲益顯。本品即出自富木宗好之手，器身署「宗好」款，附有原共箱，箱題「伊勢海老宗好大阪淀屋橋尚美堂鑒」。可知曾受日本知名頂級銀器堂號尚美堂鑑藏，益見其工藝之精與流傳之有緒。
富木家族自明治以降至昭和年間，專擅此類自在之作，歷五代而不墜。其後人宗行於2004至2005年間亦有相關創製（圖一）。本件或可視為其風格之早期典型，既承明珍遺緒，又具富木一門之精緻華麗，誠為近代日本金工藝術中技藝與美學兼備之佳構。
文獻參考
圖一 富木宗行〈銀自在龍蝦置物〉
出處：《別冊綠青：自在置物》，原田一敏，2010 年，頁 114
