筆筒以整料和闐白玉雕琢而成，體量巨大，器壁厚實，潔白凝光，局部烤皮加色，使玉色富於變化，氣韻古雅。呈長方形倭角，直壁深腹，平底，下承四如意雲頭足。外壁四面開光，施以多層次浮雕技法，雕琢攜琴訪友、遊山、松間品茗、對奕，巧妙將四個「知音會」結合為主題。畫面中山巒層疊連綿，峻崖危石，山澗流水，意境清幽。正面高士前行訪友，童子分別捧書領路、攜琴隨後，岩壁窪隆處，雙鹿佇立回首對望，神態悠然；另二面以品茗、對奕連貫，山岩凹凸嶙峋，虯松蒼蒼，橫逸而出，下方分構兩處絕地，岩上置罐，童子雙手捧瓢，似從溪澗取水煮茗，二童子分二路端送香茗。一面為主人與客圍桌而坐，桌上置杯，品茗賞景，悠然自得；另面為松蔭下二老奕棋，其一舉棋似是猶豫不定，另人面容帶笑，蓄勢待發，另有雅士側坐桌邊關注棋局風雲；最後一面山石嶙峋，雲氣繚繞，古松參天，山逕上兩位逸士或回首，或翹首仰望，童子雙手捧書卷向前踏步，表現出仙山遊賞的愉悅氣氛。綜觀整體，四面布局分明，浮雲、山石、樹木、人物穿插其間，景色幽致壯觀，借烤皮加色之特點表現陽光閃耀，呈現山林巖峻幽深的藝術效果。
清代是文房用具鼎盛期，在康雍乾盛世富足經濟條件下，文房用具除實用性外還兼具把玩性、陳設性等功能，成為名副其實的「文玩」。文房中的筆筒製作不僅要求玉料要相對大而完整，且不能有大綹裂和過多雜質，對材質的要求較為嚴苛。在各式玉質筆筒中，從器形視之，有圓筒形、方筒形、樹樁形、竹節形等多種，以方筒形最為少見。列舉與本品同為方筒形的畫意玉筆筒之例，可參見台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉嬰戲筆筒〉（圖一），高16.5公分，其尺寸、造型及技法皆與本品極為類似，可資參考，同屬稀有之大器。
畫意玉器，又名玉圖畫，指以文人逸事和山水名勝為主題，在平面或立體玉材上雕琢出具繪畫效果的玉器作品。由於其雋永高雅的品味與乾隆帝追求文人情調的審美意趣契合，深得乾隆帝喜愛。此時期，用玉皮做巧色製玉更加盛行，遠邁前代，形成上行下效之風潮。總觀本件筆筒，以山水人物為藍本，畫面靜中有動，巧以烤皮之色雕琢嶙峋山石，富以清晰層次與雄偉氣勢，彰顯十八世紀表現畫意為雅之風格及雍容華貴之王者風範。
本件四方筆筒雕工至為講究，拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得2006年11月28日，編號1362，清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉（圖二），高14.3公分，造型與本品相似，可資比對參考。然本件筆筒內壁更為平整細緻，外壁布局妥適，以壓地浮雕技法將一幅幅文人畫作融合其中，妙逸並具，誠為文房器中最能表現文人情懷，並兼具實用與觀賞性之陳設美器。
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圖一 清〈青玉嬰戲筆筒〉，H16.5cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，
1997年，頁180-181，圖版59
拍場類似作品
圖二 清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉，H14.3cm，拍賣於香港佳士得2006年11月28日編號1362，成交價HKD 3,480,000
清代是文房用具鼎盛期，在康雍乾盛世富足經濟條件下，文房用具除實用性外還兼具把玩性、陳設性等功能，成為名副其實的「文玩」。文房中的筆筒製作不僅要求玉料要相對大而完整，且不能有大綹裂和過多雜質，對材質的要求較為嚴苛。在各式玉質筆筒中，從器形視之，有圓筒形、方筒形、樹樁形、竹節形等多種，以方筒形最為少見。列舉與本品同為方筒形的畫意玉筆筒之例，可參見台北國立故宮博物院庋藏清〈青玉嬰戲筆筒〉（圖一），高16.5公分，其尺寸、造型及技法皆與本品極為類似，可資參考，同屬稀有之大器。
畫意玉器，又名玉圖畫，指以文人逸事和山水名勝為主題，在平面或立體玉材上雕琢出具繪畫效果的玉器作品。由於其雋永高雅的品味與乾隆帝追求文人情調的審美意趣契合，深得乾隆帝喜愛。此時期，用玉皮做巧色製玉更加盛行，遠邁前代，形成上行下效之風潮。總觀本件筆筒，以山水人物為藍本，畫面靜中有動，巧以烤皮之色雕琢嶙峋山石，富以清晰層次與雄偉氣勢，彰顯十八世紀表現畫意為雅之風格及雍容華貴之王者風範。
本件四方筆筒雕工至為講究，拍場相似之例可參見拍賣於香港佳士得2006年11月28日，編號1362，清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉（圖二），高14.3公分，造型與本品相似，可資比對參考。然本件筆筒內壁更為平整細緻，外壁布局妥適，以壓地浮雕技法將一幅幅文人畫作融合其中，妙逸並具，誠為文房器中最能表現文人情懷，並兼具實用與觀賞性之陳設美器。
圖一 清〈青玉嬰戲筆筒〉，H16.5cm，台北國立故宮博物院庋藏
出處：《宮廷之雅－清代仿古及畫意玉器特展圖錄》，台北國立故宮博物院，
1997年，頁180-181，圖版59
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圖二 清乾隆〈白玉漁樵牧讀四方筆筒〉，H14.3cm，拍賣於香港佳士得2006年11月28日編號1362，成交價HKD 3,480,000
