瓶以銀為胎，圓口，頸略束，豐肩，圓鼓腹，腹下漸斂，圈足。口沿及足底明顯可見銀胎，外壁以鐵打出包覆巧製而成，鍛工精煉，色澤沉穩凝重，質感斑駁，古韻盎然。口沿處枝葉圍繞，碩大葉片交疊掩映，局部施以七寶釉色，翠綠的葉片呈現深淺變化，部分葉片末梢甚至開始轉紅，色彩繽紛。一隻七彩蝴蝶於其中翩翩飛舞，增添自然野趣。
本品為異常罕見之銀胎鐵七寶燒花瓶，因鐵、銀兩種材質軟硬程度相異，鐵打出包銀技術極難拿捏。薄鐵塊必須經過精細搥打及施加，方可令銀胎造形完整圓滿，無損無凹。安藤重兵衛凸破傳統侷限，以極為精湛的技藝製作，不僅將兩種材質完美結合，器型規整、胎骨輕薄，更於器內及器表局部施以七寶釉料，釉面平滑，玻璃般的光澤感與穩重質樸的鐵質形成鮮明對比，然又不失和諧，設計別緻且富有特色。
安藤重兵衛（1876－1953年），出生於日本愛知縣，年輕時曾去英國深造，回國後受託管理其兄長的七寶燒工坊，並聘請尾張七寶的鼻祖梶常吉之孫佐太郎於名古屋創業。與林小伝治（1831－1915年）在明治後期帶領了名古屋的琺瑯產業。安藤又與波川康之（1845－1927年）和波川宗介（1847－1910年）被認為是十九世紀後期技術創新，帶來「日本七寶工藝黃金時代」的三位藝術家。1910年，在日英展覽上，安藤重兵衛受皇室成員委託展示給外國政要的藝術作品，被美國沃爾特斯藝術博物館、英國阿什莫林博物館等收藏。
從箱款可知，本品原屬井伊家族收藏。井伊家族為德川家康幕府臣子，在江戶時代為顯赫世家，隨著明治天皇展開對國內的變革以後，明治四年（1871年）廢藩，近江彦根藩主井伊直憲被廢，赴美英留學。明治維新後成為貴族，由於在近代史上井伊家族的重要性，即便是二十世紀初期，井伊家族在日本仍然有很大影響力。
本品為異常罕見之銀胎鐵七寶燒花瓶，因鐵、銀兩種材質軟硬程度相異，鐵打出包銀技術極難拿捏。薄鐵塊必須經過精細搥打及施加，方可令銀胎造形完整圓滿，無損無凹。安藤重兵衛凸破傳統侷限，以極為精湛的技藝製作，不僅將兩種材質完美結合，器型規整、胎骨輕薄，更於器內及器表局部施以七寶釉料，釉面平滑，玻璃般的光澤感與穩重質樸的鐵質形成鮮明對比，然又不失和諧，設計別緻且富有特色。
安藤重兵衛（1876－1953年），出生於日本愛知縣，年輕時曾去英國深造，回國後受託管理其兄長的七寶燒工坊，並聘請尾張七寶的鼻祖梶常吉之孫佐太郎於名古屋創業。與林小伝治（1831－1915年）在明治後期帶領了名古屋的琺瑯產業。安藤又與波川康之（1845－1927年）和波川宗介（1847－1910年）被認為是十九世紀後期技術創新，帶來「日本七寶工藝黃金時代」的三位藝術家。1910年，在日英展覽上，安藤重兵衛受皇室成員委託展示給外國政要的藝術作品，被美國沃爾特斯藝術博物館、英國阿什莫林博物館等收藏。
從箱款可知，本品原屬井伊家族收藏。井伊家族為德川家康幕府臣子，在江戶時代為顯赫世家，隨著明治天皇展開對國內的變革以後，明治四年（1871年）廢藩，近江彦根藩主井伊直憲被廢，赴美英留學。明治維新後成為貴族，由於在近代史上井伊家族的重要性，即便是二十世紀初期，井伊家族在日本仍然有很大影響力。
