整器以金鐘為型，形制規整，紫砂質，泥胎細密堅致，砂色純正溫潤。壺蓋與身皆呈六方造型，子母口緊密相合，蓋面隆起，每面飾一篆書「壽」字，蓋沿處飾連回紋一周；壺身口沿與壺蓋呼應，飾細密連回紋一周，肩部飾團花紋，壺身每面皆有倭角梯形開光，開光內各一句陽文篆書御製詩，詩文出自《清高宗御製詩文全集（六）》〈再遊龍井作〉（圖一），線條纖細遒勁，筆力沉穩；耳形把方中寓圓，把握舒適；流呈六方有棱，出水俐落。底陽文篆書「笨巖」方印款。整體做工嚴謹，鈕、蓋、把、流、身筒皆具鮮明幾何特色，富有視覺張力。
紫砂始於明代，興盛於清，康雍乾時期宜興紫砂進貢內廷，備受帝王青睞，風靡宮廷。尤以乾隆帝對紫砂格外傾心，多次參與紫砂壺創作。和御製陶瓷器相比，御製紫砂器數量十分稀少，故能受乾隆青睞並飾以御製詩文的紫砂器，必出當時名手，後世可從中一窺當時匠人高超工藝水準。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈烹茶圖御題詩句六方壺〉（圖二），與本品皆飾以御製詩，並施以堆泥繪技法，可資參考。然本品結合乾隆對龍井茶之讚詠於茶壺裝飾，彼此呼應別具文雅氣韻。
笨嚴，多數學者認為應指陳漢文。其紫砂壺製作長於堆泥繪，風格精巧雅致。陳漢文出自紫砂製壺世家，明末製壺名家陳子畦為其父，康熙年間著名的紫砂匠人陳鳴遠為其兄，家傳淵源深厚。
紫砂始於明代，興盛於清，康雍乾時期宜興紫砂進貢內廷，備受帝王青睞，風靡宮廷。尤以乾隆帝對紫砂格外傾心，多次參與紫砂壺創作。和御製陶瓷器相比，御製紫砂器數量十分稀少，故能受乾隆青睞並飾以御製詩文的紫砂器，必出當時名手，後世可從中一窺當時匠人高超工藝水準。如清宮舊藏，北京故宮博物院庋藏清乾隆〈烹茶圖御題詩句六方壺〉（圖二），與本品皆飾以御製詩，並施以堆泥繪技法，可資參考。然本品結合乾隆對龍井茶之讚詠於茶壺裝飾，彼此呼應別具文雅氣韻。
笨嚴，多數學者認為應指陳漢文。其紫砂壺製作長於堆泥繪，風格精巧雅致。陳漢文出自紫砂製壺世家，明末製壺名家陳子畦為其父，康熙年間著名的紫砂匠人陳鳴遠為其兄，家傳淵源深厚。
