罐唇口,短頸,溜肩,鼓腹,腹下漸斂,淺挖寬圈足。足內無釉,有明顯接痕和旋削痕,採墊砂支燒法,砂富含鐵質,呈現火石紅色。器胎質堅硬,內外通施白釉,白中閃泛青色,釉面溫潤如玉,寶光盈盈。外壁以青花為飾,自上而下雙弦線分隔成五層紋樣帶,頸繪海水浪花紋;肩繪纏枝牡丹紋;腹部以通景式「蓮池魚藻紋」為主題,數叢蓮紋平均分布,每叢蓮紋以一片橢圓形大蓮葉為主體,蓮花枝桿細長、蓮蓬及水草由下而上生長,如扇面般微微開展,隨風搖曳,婀娜多姿。蓮叢間各繪一尾游魚,分別為鯖、鮊、鯉、鱖,或擺尾上游,或跳躍迴遊,或傾身潛伏,彼此間的互動追求意蘊之美;近足處繪忍冬紋和蓮瓣紋,紋飾豐富飽滿,細緻入微,具強烈寫實感。
本罐整體青花色澤鮮明,採當時元代進口蘇麻泥青料繪製,濃淡相間有明顯鐵鏽斑沉澱,色濃處自然暈散出藍韻寶石光。繪製技法純熟,構圖類似畫卷,觀賞時,蓮池形成「通景環觀」效果,蓮叢以多層式分枝結構拉長高度,配合上寬下窄的器身往外開展,蓮叢與游魚周邊散布許多水藻,展現豐富水中生態,富麗典雅之韻致,不愧為元青花器之精品。
元代青花罐常見以蓮池魚藻紋作為主要裝飾,構圖位置在工匠的靈活運用中各有特色,增加裝飾、陳設的觀賞性。如北京故宮博物院庋藏元〈青花魚蓮紋罐〉(圖一)、土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二),與本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,三者造型、技法及構圖極為類似,構圖上雖宛如依循同一稿紙描繪而成,然仔細審視,蓮叢、水草、水紋與四尾魚兒等個別元素的描繪則富細微巧思變化,意趣盎然,使人賞心悅目。
元青花瓷繪畫層次繁多、富麗雄渾、畫風豪放,與中華民族傳統審美情趣大相逕庭,成為中國陶瓷史上的一朵奇葩,亦使景德鎮躍升為中世紀世界製瓷業中心。加上當時海上活動頻繁,對外貿易繁榮,與中東、埃及、日本、朝鮮、菲律賓、印尼等地的交流達到空前興盛的程度,將外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。列舉這條海上絲路所經地區的博物館庋藏青花魚藻紋佳瓷之例,如中東地區土耳其伊斯坦堡托普卡比皇宮,號稱為中國之外擁有中國瓷器最多的地方,於1923 年改建為博物館,展出原奧斯曼帝國王朝珍寶中就有四十件元青花,其中飾以「魚藻紋」者,為元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二)及元〈青花魚蓮紋盤〉(圖三);東亞地區則可見日本大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),及本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,紋樣構圖皆繪製精美,有異曲同工之妙。
「魚藻」一詞起源於《詩經》〈小雅・魚藻之什〉:「魚在在藻,有頒其首。王在在鎬,豈樂飲酒。魚在在藻,有莘其尾。王在在鎬,飲酒樂豈。魚在在藻,依于其蒲。王在在鎬,有那其居。」魚多產,繁殖力旺盛,故衍生寓意子孫繁盛,又因「魚」和「餘」諧音,乃象徵財富有餘的吉祥紋飾。
魚紋常與蓮池或水藻相配,組成蓮池游魚紋或魚藻紋。此種組合作為陶瓷裝飾紋樣首現於宋代,宋瓷之魚紋以勾勒為主,較為抽象;至元代青花瓷則較寫實,構圖布局雖不同,然同樣常見鯖、鮊、鯉、鱖等四種魚,諧音「清白禮貴」之意。此外,元青花襯以蓮葉、蓮蓬、水藻等各種華麗繁複紋樣,不僅未分散蓮池魚紋的視覺焦點,反而巧妙凝聚觀者視線。
除運用於瓷器裝飾,此類魚藻紋構圖在宋、元繪畫中亦多有表現,如清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈百花圖卷〉(局部)(圖五)、南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉(圖六),構圖皆以細線勾勒,一絲不苟,用筆沈穩工致,荷葉、群魚加墨暈染,參用沒骨法繪成,蓮花生意盎然,群魚戲藻中,表現文人清雅畫風;另台北故宮博物院庋藏元 張中〈枯荷鸂鶒〉(圖七),荷葉畫法較為特別,葉緣以碎筆點染,表現水墨渲染效果,與這類〈青花蓮池魚藻紋罐〉的筆法極為相似,可判斷應是瓷匠借鑒當時的繪畫技法,頗具筆墨趣味,顯示出繪製者的高超繪畫功力。
此類魚藻紋大罐同時也應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作,為用以盛裝酒水等液體之容器,在日本俗稱為「酒會壺(shukaiko)」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),後為安宅英一先生收藏,並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館,列為重要文化財,也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中,若 1972 年倫敦佳士得所拍得當時刷新亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后,那數年後從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 28.2 公分,乃應譽為瓷器之皇,顯見此類青花罐之崇高地位。與之相比,本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 30 公分,尺寸略勝一籌,更於永藏商事株式會社創立十周年之際,被社長久手堅憲二精選為重要藏品,特製漆盒編列為永藏珍品,再再顯露日本對於此類青花罐之尊崇。
細觀之,主題皆運用曲折線條呈現水波搖動感,即使構圖布局不同,然同作四分法穿插布局環繞腹部一周,具規律穩定的裝飾效果,亦使觀者取得最佳欣賞角度,皆屬元青花的代表作。
另拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日,編號 6,元〈青花魚藻紋大罐〉(圖八),游魚暢泳水藻蓮池之間,層次豐富,極受市場追捧,以港幣 3 千 9 百 70 萬元成交。而本品體量碩大,氣勢非凡,藝匠施以絕技巧工,擅用鈷青濃淡分五色,畫面生動活潑,由永藏商事株式會社收藏,傳承來歷清晰,今能面世更顯彌足珍貴。
本罐整體青花色澤鮮明,採當時元代進口蘇麻泥青料繪製,濃淡相間有明顯鐵鏽斑沉澱,色濃處自然暈散出藍韻寶石光。繪製技法純熟,構圖類似畫卷,觀賞時,蓮池形成「通景環觀」效果,蓮叢以多層式分枝結構拉長高度,配合上寬下窄的器身往外開展,蓮叢與游魚周邊散布許多水藻,展現豐富水中生態,富麗典雅之韻致,不愧為元青花器之精品。
元代青花罐常見以蓮池魚藻紋作為主要裝飾,構圖位置在工匠的靈活運用中各有特色,增加裝飾、陳設的觀賞性。如北京故宮博物院庋藏元〈青花魚蓮紋罐〉(圖一)、土耳其托普卡比宮博物館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二),與本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,三者造型、技法及構圖極為類似,構圖上雖宛如依循同一稿紙描繪而成,然仔細審視,蓮叢、水草、水紋與四尾魚兒等個別元素的描繪則富細微巧思變化,意趣盎然,使人賞心悅目。
元青花瓷繪畫層次繁多、富麗雄渾、畫風豪放,與中華民族傳統審美情趣大相逕庭,成為中國陶瓷史上的一朵奇葩,亦使景德鎮躍升為中世紀世界製瓷業中心。加上當時海上活動頻繁,對外貿易繁榮,與中東、埃及、日本、朝鮮、菲律賓、印尼等地的交流達到空前興盛的程度,將外銷瓷的生產和輸出推上新高峰。列舉這條海上絲路所經地區的博物館庋藏青花魚藻紋佳瓷之例,如中東地區土耳其伊斯坦堡托普卡比皇宮,號稱為中國之外擁有中國瓷器最多的地方,於1923 年改建為博物館,展出原奧斯曼帝國王朝珍寶中就有四十件元青花,其中飾以「魚藻紋」者,為元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖二)及元〈青花魚蓮紋盤〉(圖三);東亞地區則可見日本大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),及本件日本永藏商事株式會社庋藏元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,紋樣構圖皆繪製精美,有異曲同工之妙。
「魚藻」一詞起源於《詩經》〈小雅・魚藻之什〉:「魚在在藻,有頒其首。王在在鎬,豈樂飲酒。魚在在藻,有莘其尾。王在在鎬,飲酒樂豈。魚在在藻,依于其蒲。王在在鎬,有那其居。」魚多產,繁殖力旺盛,故衍生寓意子孫繁盛,又因「魚」和「餘」諧音,乃象徵財富有餘的吉祥紋飾。
魚紋常與蓮池或水藻相配,組成蓮池游魚紋或魚藻紋。此種組合作為陶瓷裝飾紋樣首現於宋代,宋瓷之魚紋以勾勒為主,較為抽象;至元代青花瓷則較寫實,構圖布局雖不同,然同樣常見鯖、鮊、鯉、鱖等四種魚,諧音「清白禮貴」之意。此外,元青花襯以蓮葉、蓮蓬、水藻等各種華麗繁複紋樣,不僅未分散蓮池魚紋的視覺焦點,反而巧妙凝聚觀者視線。
除運用於瓷器裝飾,此類魚藻紋構圖在宋、元繪畫中亦多有表現,如清宮舊藏,北京故宮博物院庋藏南宋 佚名〈百花圖卷〉(局部)(圖五)、南宋 佚名〈春溪水族圖頁〉(圖六),構圖皆以細線勾勒,一絲不苟,用筆沈穩工致,荷葉、群魚加墨暈染,參用沒骨法繪成,蓮花生意盎然,群魚戲藻中,表現文人清雅畫風;另台北故宮博物院庋藏元 張中〈枯荷鸂鶒〉(圖七),荷葉畫法較為特別,葉緣以碎筆點染,表現水墨渲染效果,與這類〈青花蓮池魚藻紋罐〉的筆法極為相似,可判斷應是瓷匠借鑒當時的繪畫技法,頗具筆墨趣味,顯示出繪製者的高超繪畫功力。
此類魚藻紋大罐同時也應用於青白瓷、釉裏紅與青瓷等製作,為用以盛裝酒水等液體之容器,在日本俗稱為「酒會壺(shukaiko)」。大古董商坂本五郎曾於東京美術倶樂部購得元〈青花蓮池魚藻紋罐〉(圖四),後為安宅英一先生收藏,並捐贈大阪市立東洋陶瓷美術館,列為重要文化財,也稱坂本魚藻紋大罐。在坂本五郎眼中,若 1972 年倫敦佳士得所拍得當時刷新亞洲藝術品最高拍賣成交紀錄之元〈青花釉裏紅開光鏤空牡丹紋蓋罐〉是中國瓷器之后,那數年後從東京美術俱樂部購入之元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 28.2 公分,乃應譽為瓷器之皇,顯見此類青花罐之崇高地位。與之相比,本件元〈青花蓮池魚藻紋罐〉,高 30 公分,尺寸略勝一籌,更於永藏商事株式會社創立十周年之際,被社長久手堅憲二精選為重要藏品,特製漆盒編列為永藏珍品,再再顯露日本對於此類青花罐之尊崇。
細觀之,主題皆運用曲折線條呈現水波搖動感,即使構圖布局不同,然同作四分法穿插布局環繞腹部一周,具規律穩定的裝飾效果,亦使觀者取得最佳欣賞角度,皆屬元青花的代表作。
另拍場相似之例可參見拍賣於香港蘇富比 2022 年 10 月 8 日,編號 6,元〈青花魚藻紋大罐〉(圖八),游魚暢泳水藻蓮池之間,層次豐富,極受市場追捧,以港幣 3 千 9 百 70 萬元成交。而本品體量碩大,氣勢非凡,藝匠施以絕技巧工,擅用鈷青濃淡分五色,畫面生動活潑,由永藏商事株式會社收藏,傳承來歷清晰,今能面世更顯彌足珍貴。