瓶唇口，長頸，頸兩側作弓形彎耳，連接頸肩飾凸棱一周，折肩處貼飾如意雲頭，肩下漸收，圈足。通體施茶葉末釉，綠中泛有繁星般黃點，色澤蒼雅靜穆，光澤厚潤柔和，風格古樸清麗，耐人尋味。圈足露胎塗深褐色，以摹「鐵足」之效果。足內滿釉，中心刻「大清乾隆年製」三行六字篆書款，頗具金石之氣。整器造型敦實大氣，線條起伏婉轉，尤顯溫婉爾雅，風韻雋永，置於殿堂，使人沐浴非凡的審美情趣。

清高宗時期，疆域一統，經濟繁榮，處於王朝全盛之時。好古的乾隆皇帝認為「玩物仍存師古情」，如此崇尚樸實典雅的古風乃受宋代文人尚古精神影響，所謂「先王之盛德在於禮樂；文士之精神存於翰墨；玩禮樂之器可以進德，玩墨蹟舊刻可以精藝，居今之世，可與古人相見。」在此背景下，景德鎮御窯督陶官唐英召集全國能工巧匠，不惜工本，燒製出具摹古風情之精品，器仿古代銅器造型與紋飾，形式可分為仿原器、仿形制、仿紋飾三類，取其神韻，更要求符合聖意，滿足皇室之審美意趣，在中國陶瓷史上留下燦爛紀錄。本瓶造型源於漢代青銅壺形制，其複刻原型可參閱《欽定四庫全書－西清古鑑、卷二十二》，漢〈獸耳壺一〉（圖一），可作本瓶仿古風格比對之參考依據。

本品體現當時仿古而不擬古的創新精神，雙耳垂綴飾如意雲頭，呈現皇室獨特的審美趣味，並施以專為宮廷燒造的廠官釉，典雅尊榮，具濃重皇家氣息，為仿古創新之翹楚。

茶葉末釉是鐵結晶釉中的重要品種之一，黃綠釉色相摻雜，似茶葉細末之色，故而得名。茶葉末釉之燒製，始見於唐宋時期，以清代雍正、乾隆時期御窯製品最為精緻珍貴，為雍正朝督陶官唐英借鑑古代北方窯場產品燒製，稱為「廠官窯釉」，色澤偏黃；至乾隆時期顏色轉綠，且大量運用在仿古銅器作品。據《清宮內務府造辦處檔案總匯》收錄乾隆皇帝過問或下旨燒造廠官釉器，最早記載是乾隆二年（1737 年）十月傳旨：「廠官釉收小雙耳瓶」，及乾隆三年（1738 年）六月二十五日，七品首領薩木哈催總白世秀來說太監高玉交太監交：「廠官釉四方雙管杏元瓶一件、廠官釉收小雙環七絃 𡡀 一件、廠官釉太極紙鎚瓶一件、廠官釉放大腰圓天祿 𡡀 一件、廠官釉三陽 𡡀 一件、廠官釉小缸一件」等，皆是以廠官釉仿古青銅器之式樣再加以變化之造型。

再從唐英《陶成紀事碑》記載：「一仿廠官釉，有鱔魚黃、蛇皮綠、黃斑點三種」。茶葉末釉亦屬無光釉，釉色深沉而含蓄，猶如清人陳瀏《陶雅》稱：「黃雜綠色，嬌燒而不俗，豔於花，類如玉，範為瓶，最養目。」並認為「茶葉末紋理之佳妙，有若於泥團之疏散於水中者，且其漸漸暈開，匯於足底，圍繞周遭直如鱔魚腹皮之姿態流動，又於窯變外得少佳趣。」與本品同類之佳例極為鮮少，類似器形如伊勢彥信（註）於 1980 年左右入藏，大阪市立東洋陶瓷美術館庋藏清乾隆〈景德鎮窯茶葉末雙耳壺〉（圖二），優美的器形及 似茶葉研成細末之典雅釉色吸引伊勢氏，其收藏之精髓為明清時期中國宮廷用官窯瓷器，可視為日本平成年間蒐羅中國陶瓷界之傑出代表。

另相近仿古形制之例，如北京故宮博物院庋藏清乾隆〈廠官釉犧耳尊〉（圖三）、清乾隆〈廠官釉花澆〉（圖四），及景德鎮陶瓷館庋藏清乾隆〈茶葉末釉綬帶耳葫蘆瓶〉（圖五），釉質肥腴有度、釉面細密黃點、圈足摹「鐵足」及「篆書方章款」，與本品極為相似，可作為比對參考。「廠官釉」色澤各異，彼此演繹出釉彩神秘而豐富之變化，皆是御窯廠督陶官與匠役人等追仿古代釉色，再經無數次實驗、改良之後的美奐成果，終燒造出幽靜勻潤、富有天然韻致之經典釉色。

細觀之，本品體量恢弘，造型規矩嚴謹，器身折肩線條挺拔簡約，並與頸肩加飾的凸棱形成鮮明對比，端莊雋秀，氣韻古樸，具精純高雅意涵，從中反映出乾隆官窯超群技術，殊為難得。

拍場上同屬茶葉末釉綬帶如意耳仿古器，可參見拍賣於香港蘇富比 2012 年 10 月 9 日，編號107，清乾隆〈茶葉末釉如意耳葫蘆尊〉（圖六），高 18.5 公分，以港幣 1 千 1 百 63 萬 6 千元成交；北京保利 2021 年 12 月 5 日，編號 5535，清乾隆〈茶葉末釉綬帶如意耳葫蘆尊〉（圖七），高 18.1 公分，以人民幣 1 千 3 百 80 萬元成交。然本品尺寸高達 53 公分，屬寥若晨星的乾隆朝茶葉末釉之大型美器，極為珍罕難得，亦可從中管窺其遞藏者橋本家及久手堅憲二極高的審美品味。